波罗的海的阳光、草地野餐的炊烟、森林的树影，亲近感受到的花园小屋、家庭聚会、复活节的惬意午餐，诸如此类的在拉脱维亚的生活场景向我倾泻而来。起初作为一个实则是文化背景完全不同的闯入者，我有着很强的旁观感。

 

游客的观看和解读方式就是一种旁观，是一种在游览中的或走马观花或不断发掘外界刺激的跳跃片段式场景转换，他们要么对一切充满新鲜感要么漠不关心。

 

我尝试去触摸海与树林，对一切我能感知的事物我都充满了兴趣，紧绷着感官神经，试图敏锐地感知一切外界的刺激。我大部分时间带着摄像机，并不时地对着人或物拍摄，这是一种引人不适的且生硬直白的举动。但我急切的希望用一种直白的方式切入一切。为我提供这一场特殊旅程的一切的当地女艺术家伊娃，甚至把我带入她的日常和人际交往里。于是我不再是单纯的闯入者，我同时是经历者，经受着完全陌生的未曾经验过的日常。

 

海德格尔曾说：“在切近中存在的东西，我们称之为物……如若我们把一个独立之物摆在我们面前，无论是在直接的感知中，还是在回忆的想象中，这个独立之物就可能成为对象……今天，一切在场者都同样地近，又同样地远……切近使疏远近化，并且是作为疏远来近化。在保持疏远之际，切近在其进化中成其本质。如此这般近化之际，切近遮蔽自身并且按其方式保持为最切近者。”

 

当我介入这个原本离我遥远的日常时，在彼此切近那一刻的场域和语境中的交流与感知，在当下产生了某些实存。